''In einer Szene kommt die junge Nina ins Büro der Adoptionsvermittlung und verlangt Auskunft über ihre leiblichen Eltern. Sie ist 18 und darf daher einen entsprechenden Antrag stellen. Doch ihre Adoptivmutter, die von Stefanie Eidt gespielt wird, versucht das zu verhindern. Sie tritt mit großer Arroganz auf, doch es ist zu spüren, dass sie damit nur ihre Verletzlichkeit verbergen will. Am Ende stimmt sie jedoch zu. Sie ist dabei, als Nina per Videocall mit ihrer Mutter spricht, die in Moskau lebt – und das ist ein wirklich hochemotionaler Moment. Die russische Mutter vergeht vor Scham, weil sie ihr Kind einst zur Adoption freigegeben hat, die deutsche Mutter kann das Gefühl verstehen und hat Mitleid, doch sie hat auch Angst ihr Adoptivkind zu verlieren. Und Nina steht ratlos in der Mitte. Es ist eine Qualität der Inszenierung, dass sie diese verschiedenen Perspektiven in großer Klarheit sichtbar macht – auch die der Mitarbeiterinnen der Adoptionsstelle, die sich durchaus nicht immer einig sind. Das gesamte Ensemble spielt mit großer Intensität. Caroline Nguyen ist eine facettenreiche und bewegende Inszenierung gelungen.'' schreibt Oliver Kranz auf rbbKultur

Das Ungewöhnliche an diesem Dokutheater ist, dass es als sozialrealistisches Melodram eine Nische besetzt, die in Deutschland nur selten zu sehen ist, an der Schaubühne aber beispielsweise auch vom Briten Alexander Zeldin mit „Beyond Caring“ gepflegt wird. Fast permanent wird der zweistündige Abend von sanfter Lounge-Musik untermalt. Bei aller Wissensvermittlung über die Klippen einer Auslandsadaption, die in den prototypischen Fallkonstellationen vorgestellt werden, zwischen denen die Inszenierung pendelt, zielt „Kindheitsarchive“ auch immer wieder sehr direkt auf die Gefühle der Zuschauer*innen und die Tränendrüse.

Mit dem kleinen vietnamesischen Jungen (in der Rolle wechseln sich drei Kinderdarsteller ab), den die alleinerziehende Businessfrau (Ruth Rosenfeld) adoptierte, der sich nach seinem Teddy und seiner Heimat sehnt, endet der Abend. Auch das letzte Drittel davor ist sehr emotional: im Zoom-Call sieht sich Nina/Elena plötzlich nicht nur ihrem Bruder in Moskau, den sie nie zuvor gesehen hat, sondern auch noch seiner Frau und dem gemeinsamen Baby sowie ihrer leiblichen Mutter gegenüber. In solchen Momenten, die Usova schwankend zwischen teenagerhafter Begeisterung und Angst vor emotionaler Überforderung spielt, droht Nguyen zu überziehen.

Insgesamt bleibt der Abend trotz aller Emotionalität glücklicherweise doch eher Kammerspiel als Soap, da die drei Frauen vom Amt in ihrer einfühlsamen, aber doch toughen Art in jeder der Teil-Episoden das Heft das Handelns behalten und die Verzweiflungsausbrüche á la „Das können Sie uns doch nicht antun!“ an der professionellen Schutzschicht abprallen lassen. Im Zentrum dieses sozialdramatischen Melodrams steht eben doch die Wissensvermittlung.

Für das ungewohnte Genre interessierte sie sich auch die tt-Jury. Sie nahm es auf ihre Shortlist, in der Schluss-Diskussion schaffte es „Kindheitsarchive“ aber doch nicht in die 10er-Auswahl der aktuellen Festival-Ausgabe 2023.

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