Die Monologe der ersten drei Viertel des Abends sind künstlerisch so karg, dass dagegen selbst die faktenreichen Dokumentartheater-Abende von Hans-Werner Kroesinger opulent wirken. Erst im Lauf des Abends wird das Frontal-Theater mit seinen langen Infoblöcken häufiger durch kleine Clowns- und Slapstick-Einlagen unterbrochen. Doch dieser „Comic Relief“ kommt oft im völlig unpassenden Moment. Eine bedrückende Vorstellung, dass wir Wowa Kovbel, der an die Front ging und seit zwei Monaten verschollen ist, wohl nie mehr live auf einer Bühne erleben werden. Doch diesen Augenblick der Trauer macht die Produktion dadurch kaputt, dass sofort weiter geplappert und gewitzelt wird und die albernste Passage des Abends folgt. Ebenso bruchlos wird auch ein kurzes Audio eingespielt. Angeblich handelt es sich um einen Mitschnitt des ukrainischen Geheimdienstes, nähere Quellenangaben werden nicht gemacht. Handelt es sich bei den Ausschnitten, die vor Menschenverachtung und Zynismus nur so triefen, wirklich um Original-Dokumente russischer Soldaten, die in Telefonaten mit ihren Frauen über Vergewaltigungen und Kriegsverbrechen scherzen? Interessant wird der Abend, der seinen Werkstattcharakter demonstrativ ausstellt, erst im letzten Viertel. Bis dahin erleben wir Frontal-Theater der drei Männer, die vor einem langen Schneidetisch stehen, auf dem sich Filmrollen stapeln. Erst als es schon fast zu spät ist, macht „Sich waffnend gegen eine See voll Plagen“ einen inhaltlichen und dramaturgischen Quantensprung. Das mit Abstand stärkste Material, Tagebuchaufzeichnungen des Co-Dramaturgen Pavlo Arie aus den ersten Wochen nach Putins Angriffskrieg auf Kiew, kommt nun zum Einsatz. Holger Bülow sagt diesen Text nicht nur auf, sondern performt ihn und arbeitet die Nuancen und Zweifel heraus. Wenn hier noch weiter gebohrt und in Ruhe gearbeitet wird, könnte aus der Werkstatt-Fingerübung im zweiten Anlauf eine spannende Theater-Inszenierung entstehen. Weiterlesen