Orlando

Bewertung und Kritik zu

ORLANDO – Komische Oper im Schillertheater Berlin

DEA: 16. Mai 2026, Schillertheater
UA: 8. Dezember 2019, Wiener Staatsoper
Von: Olga Neuwirth

Künstlerisches Team

Musikalische Leitung: Johannes Kalitzke
Regie: Ewelina Marciniak
Bühnenbild: Mirek Kaczmarek
Kostüme: Julia Kornacka
Choreografie: Agnieszka Kryst
Dramaturgie: Sophie Jira
Chöre: David Cavelius
Kinderchorleitung: Dagmar Barbara Fiebach
Licht: Olaf Freese
Video: Natan Berkowicz
Tonmeister & Klangregie: Julien Aléonard
Sounddesign: Markus Noisternig

Besetzung

Ema Nikolovska – Orlando
Alma Sadé – Narrator
Eric Jurenas – Guardian Angel
Karolina Gumos – Queen / Purity / Friend of Orlando's Child
Ulrike Helzel – Modesty
Anna Nekhames – Sasha / Chastity
Günter Papendell – Shelmerdine / Greene
Andrew Harris – Dryden
Andrew Dickinson – Addison
Kevin(a) Taylor – Orlando's Child
Solisten des Tölzer Knabenchores – Putto
Ivan Turšić – Officiant / Doctor 1
Tom Erik Lie – Pope / Doctor 2
Stephanos Tsirakoglou – Duke / Doctor 3

Tanz & Performance

Claudia Greco – Tänzerin
Martina Borroni – Tänzerin
Michael Fernandez – Tänzer
Rafał Matusiak – Tänzer
Mikołaj Karczewski – Tänzer
Anna Szopa – Tänzerin (als Maus)
Paulina Plucinski – Lead-Sängerin

Geräuschemacherinnen

Ana Paola Machicado Torres
Anna Gelyuk
Judith Isabella Schiller
Weronika Sierenberg
Tzu-Yin Lin
Dobromira Kur

Weitere Mitwirkende

Sofia Pintzou – Tänzerin
Daniel Daniela Ojeda Yrureta – Tänzer:in
Kai Chun Chuang – Tänzer
Kinderchor der Komischen Oper Berlin
Chorsolisten der Komischen Oper Berlin
Orchester der Komischen Oper Berlin

Über die Inszenierung

Ewelina Marciniak inszeniert Olga Neuwirths „Orlando“ als vielschichtiges, queer-feministisches Musiktheater, das Identität, Transformation und gesellschaftliche Normen radikal hinterfragt. Die Produktion verbindet barocke Formen, elektronische Klangräume und performative Elemente zu einem ästhetisch dichten Abend.

Mirek Kaczmareks Bühne und Julia Kornackas Kostüme schaffen eine visuelle Welt, die zwischen historischer Überzeichnung und futuristischer Fragmentierung oszilliert. Die choreografische Arbeit von Agnieszka Kryst und die Klanggestaltung von Julien Aléonard und Markus Noisternig erweitern den Abend zu einem immersiven Gesamterlebnis.

Besondere Aspekte dieser Inszenierung

eine queere, transhistorische Erzählweise nach Virginia Woolf
eine ästhetische Verbindung aus Barock, Elektronik und Performance
ein starkes, vielstimmiges Ensemble
eine visuelle Welt zwischen Historie und Zukunft
eine klanglich hochkomplexe, räumlich erweiterte Komposition

Die Deutsche Erstaufführung zeigt „Orlando“ als radikale, poetische und politisch aufgeladene Oper über Identität, Wandel und die Freiheit, sich neu zu erfinden.

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KULTURA-EXTRA

Es hörte und hörte einfach nicht auf

10 Stunden her.

Kritik

''Inszeniert hatte die polnische Regisseurin Ewelina Marciniak, die Ausstattung besorgten ihre Landsleute Mirek Kaczmarek (Bühnenbild) und Julia Kornacka (Kostüme), die sehenswerte Choreografie oblag Agnieszka Kryst, und es wurde demnach viel und gut getanzt [alle Namen der Tänzerinnen und Tänzer, s. unten].

Als Orlando musste Ema Nikolovska drei Stunden inkl. Pause durchhalten, das tat sie mit bewundernswertem stimmlichen wie darstellerischen Einsatz.

Ihr sie stets begleitender Guardian-Engel fand im Countertenor Eric Jurenas adäquat Gestalt und Stimme.

Etwas undankbar die Aufgabe von Alma Sadé, die (als Narrator) ausschließlich nur per Sprechtext das Ganze zusammenzuhalten oder zu kommentieren hatte.

Auch gab es einen Orlandosohn bzw. eine Orlandotochter, angeblich völlig a-sexuell, der/ die durchaus imposant von Kevin(a) Taylor gesungen und gespielt wurde.

KOB-Star Günter Papendell war als Shelmerdine sowie Greene besetzt.

In weiteren nicht minder wichtigen (Neben-)Rollen: Karoline Gumos (unter anderem als Queen-Fossil im Krinolinekäfig), Ulrike Helzel (als Modesty) oder Anna Nekhames (als Sasha).

Chorsolisten & Orchester der Komischen Oper Berlin präsentierten sich in gewohnt professioneller Manier.'' schreibt Andre Sokolowski am 17. Mai 2026 auf KULTURA-EXTRA

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