''Die Übersetzerin sieht sich nach ihrer Tat nun selbst dem Untersuchungsrichter Herrn K. gegenüber (der Verweis auf Kafka ist hier sicher gewollt) und muss ihm Rede und Antwort stehen. Die bestens westlich assimilierte Frau, die es auf die andere Seite der verglasten Büros geschafft hat, wird nun wieder auf die Rolle der Migrantin reduziert und muss zum Ausgangspunkt ihrer Geschichte zurückkehren, aus ihrem verdrängten früheren Leben erzählen. „Man kann das ganze Leben hier verbracht haben, ohne dazuzugehören“, sagt sie dem Ermittler. Unterbrochen werden die Dialogszenen mit den inhaltlich teils bizarren Befragungen oder erzählenden Monologen von kurzen Musikeinspielungen mit Songs wie etwa She's Lost Control von Grace Jones, oder Oliver Huether singt wieder zur Gitarre Santa Lucia als Verweis auf die Befragerin Lucia, die Kali heimlich verehrt, sich aber in ihrer Freizeit immer wieder mit französischen Männern zum Sex trifft.  Hier zeigt sich sehr gut die Angst, innere Zerrissenheit und Wut der Protagonistin auf das die Asylsuchenden zu eingeübten, unwürdigen und rührseligen Storys zwingende System. „In meinen Augen rechtfertigte ihr Leid nicht ihre Ungeschicklichkeiten und ihre Lügen, ihre Aggressivität und ihre Mittelmäßigkeit“, versucht sie ihr Gewissen zu beruhigen. Immer wieder müht sie sich in den Seilen ab oder klettert am Eifelturm, den sie zum Phallussymbol aufrichtet. Viel mehr kann die trotz allem recht sehenswerte Inszenierung aus diesem sicher schwierigen Text nicht herausholen. Einen Anstoß zur fälligen Diskussion über die gesamteuropäische Asylpraxis gibt sie in jedem Fall.'' schreibt Stefan Bock am 7. Januar 2019 auf KULTURA-EXTRA