''Den Handlungsdiener Weinberl, die von Nestroy selbst verkörperte Rolle, spielt Johannes Krisch, ein Wiener Publikumsliebling, der bisher dem Burgtheater-Ensemble angehört hat. Eine pointierte Auffassung der Rolle ist ihm nicht gegönnt. Dass er ein „verfluchter Kerl“ sein will, bleibt Behauptung. Und die Couplets, für die Thomas Arzt neue Texte unter seinem Niveau geschrieben hat, spricht er mehr als er sie singt. Was den Dialekt angeht, redet ihn, ein wenig übertrieben, nur Elfriede Schüsseleder als die Wirtschafterin Gertrud. Nun könnte man das als Verlagerung zum Soziolekt verstehen, wenn diese Differenzierung bei allen Figuren durchgehalten würde. Wird sie aber nicht. Überhaupt findet die Aufführung zu keinem einheitlichen Stil. Martin Zauner wirkt als Hausknecht Melchior, der in das Wort „klassisch“ vernarrt ist, wie ein Imitat von Fritz Muliar, der in diesem Jahr seinen hundertsten Geburtstag gefeiert hätte, wenn er nicht vor zehn Jahren gestorben wäre. Die Damen sind eher grotesk angelegt, nur Fräulein von Blumenblatt, wieder Elfriede Schüsseleder, hockt marionettenhaft im für diese Szene eingeengten Bühnenraum. Apropos Bühnenbild: den naiven Realismus früherer Nestroy-Inszenierungen wollte sich Sophie Lux nicht antun. Was ihr freilich, zumal für den ersten Akt und den Schluss, eingefallen ist, kann kaum als gelungene Alternative gelten. Ein geschlossener Raum aus schmutzig-braunen Quadraten, die sich nach Bedarf öffnen, tragen weder zur Deutung, noch zur Ästhetik etwas bei. Dagegen kommen auch die farbenfreudigen Kostüme der bewährten Birgit Hutter nicht an, und Röcke, die sich wie Jalousien hochziehen lassen, verlieren spätestens nach der dritten Wiederholung ihre Komik. Eine vertane Chance. Das Premierenpublikum jubelte trotzdem. Es bestand, geschätzt, zur Hälfte aus Kollegen der Damen und Herren auf der Bühne.'' schreibt Thomas Rothschild am 11. Oktober 2019 auf KULTURA-EXTRA