''Katie Mitchell inszeniert hier ein klaustrophobisches Horrorhaus, zu dem Alice Birch den sparsam gehaltenen Text einer methodischen Unterdrückung zart aufkeimenden Begehrens liefert. Ziel dieser jugendlichen Begierde ist der bei Lorca einzige Mann des Stücks, der hier als von Joël Schnabel gespielter Peter am großen Gittertor wartet, es einmal sogar übersteigt, ansonsten aber stumm im Hintergrund bleibt. Heiraten soll ihn die älteste und hier sogar schwangere Schwester Angustias (Alberta von Poelnitz), einzige Erbin des Stiefvaters, der sie vermutlich auch missbraucht hat. Peter trifft sich aber heimlich auch mit der jüngsten Schwester Adele (Linn Reusse), die wiederum dafür von der unscheinbaren Mariche (Henni Jörissen) beneidet wird.

Komplettiert wird das Frauenhaus von den Schwestern Magda (Josefine Israel) und Amanda (Mayla Häuser) sowie den beiden Dienstmägden Poncia (Luisa Taraz) und Clara (Sachiko Hara). Zusammengedrängt im Haus der Patriarchin kann zwischen den Frauen aber nie so etwas wie wirkliche Nähe oder Solidarität entstehen. Die Schwestern schauen sehnsüchtig in die erleuchteten Screens ihrer Handys oder hören Pop-Musik, was die Witwe immer wieder unterbindet. Die aufmüpfige Großmutter hat sich in ein eigenes Reich der Fantasie geflüchtet. Bernarda Alba schürt durch ihre abwertenden Reden immer wieder die Ängste, vor dem was draußen wartet. Sie schreckt gegenüber den Töchtern auch nicht vor manifester Gewalt zurück. Glück ist ihr unwichtig. Hauptsache der Eindruck der Familie ist perfekt. Und so nimmt wie bei Lorca auch hier das Unglück seinen Lauf.

Die Inszenierung erlangt zusätzliche Dichte durch die in den verschiedenen Kammern zumeist gleichzeitig ablaufenden Spielszenen. Gespräche der Schwestern oben überschneiden sich mit denen der Mutter mit anderen Bewohnerinnen im unteren Teil. Wie auf einem übergroßen Splitscreen folgt das Publikum dem Geschehen auf der Bühne. Besonders surreal wirkt der Abend durch Phasen in gespielter Zeitlupe. Nach jedem der drei Akte sinkt unter aufdröhnendem Sound der Eiserne Vorhang nieder. Die ursprüngliche schon düstere Handlung Lorcas erfährt bei Mitchell und Birch noch eine dramatische Zuspitzung, wenn die junge Frau aus dem Dorf, die ihr ungewolltes Kind getötet hat, von drei Männern bis ins Haus verfolgt wird. Hier kommt zum ersten Mal Albas‘ Gewehr zum Einsatz. Bekanntlich auch am Ende, was den Selbstmord von Adele zur Folge hat. Wobei hier noch das Verbleiben der übrigen Schwestern im Todeshaus mittels Pillen der Mutter zementiert wird. Auch wenn die Haustür am Ende offensteht, ist dieser Abend mit all seiner überhöhten Drastik eine zutiefst deprimierende Bestandsaufnahme zum momentanen Backlash in Sachen Frauenrechte.'' schreibt Stefan Bock am 11. März 2025 auf KULTURA-EXTRA