Schmerzhafte Erinnerungen an die überwunden geglaubte Loopverliebthat der Jurys der präpandemischen Theatertreffen-Jahrgänge werden beim letzten Gastspiel der 10er Auswahl wach. Nach knapp zwei Stunden scheint die „Hamlet“-Remix-Version von Philipp Preuss an ihr Ende gekommen. Doch der ganze Albtraum des Dänen-Prinzen geht kurzerhand noch mal von vorne los. Die eine Hälfte des Publikums flüchtet zum Teil sichtlich genervt durch die bereits geöffneten Türen ins Foyer, der Rest harrt stoisch eine weitere halbe Stunde bis zum Schlussapplaus aus.

Die Verdopplung des Hamlet ist die zweite zentrale Idee dieser Inszenierung: Niklas Herzberg und Felix Axel Preißler teilen sich die Titelrolle. Die ganze Tragödie, die sich an einer riesigen, an Putins Verhandlungstisch erinnernden und durch Spiegel weit in den Bühnenrückraum verlängerten Tafel abspielt, wird zum Selbstgespräch: Hamlet ist nach der Lesart von Regisseur Preuss und seinem Dramaturgen Alexander Kohlmann in einem Verzweiflungs-Limbo und selbstzerstörerischen Gedankenschleifen gefangen.

Philologisch ist dieser Ansatz interessant, in der theatralen Umsetzung wird er zum quälenden Graubrot aus Redundanzen und Loops, die vom verbliebenen Publikum freundlichen Applaus ernteten, während der Rest draußen schon die letzten Sonnenstrahlen dieses Pfingsttags genoss statt sich den Depressionsschleifen des Dänen-Prinzen auszusetzen.

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''Die Türen öffnen sich, doch man kommt nicht hinaus, schaut gebannt auf die sich von neuem entwickelnde Geschichte. Die beiden Hamlets verzetteln sich in ihrem Glauben, einer Verschwörung auf die Spur gekommen zu sein. Gelöst wird dieser Konflikt bei Shakespeare durch den Tod aller Beteiligten und der Inthronisierung des jungen Norweger-Königs Fortinbras. Für den Regisseur ist das ein Gleichnis für die Wiederholung von Geschichte. Ein gespenstischer Loop. Das könnte momentan aktueller nicht sein. In der Inszenierung durchlaufen die Figuren vorhersehbar die bekannten Szenen wie Claudius oder sein sich in Wortschleifen windender Berater Polonius (Boris Malré). Sein Sohn Laertes (Roman Weltzien) redet zumeist Englisch, obwohl er nach Frankreich geht. „To be ore not to be“, na ja. Ansonsten gibt er wie immer seiner Schwester Ophelia gute Ratschläge. Cara-Maria Nagler muss auch gleich noch die Rolle der Gertrud übernehmen. Aber als Ophelia hat sie ihren schönsten Auftritt auf der Tafel. Sie darf hier mal Hamlet die Leviten lesen. „Die Unverschämtheit der arroganten Männer.“ Von wegen „Schwäche, dein Name ist Frau.“ So wechseln auch die Texte im Gespräch mit Hamlet, bei dem Ophelia ihn ins Kloster oder ins Bordell schickt. Auch Claudius hat seinen Auftritt als böser Stepptänzer auf der Tafel, in der Hand einen Glitzerschädel, in dem eine Livekamera steckt und sein Gesicht groß auf den Vorhang überträgt. Der Spruch vom Wahnsinn bei Großen, der nicht unbeobachtet bleiben darf, lässt einen da erschauern. Sebastian Graf und Roman Weltzien geben noch das Paar Rosenkranz und Güldenstern, die Mausefallen-Schauspieler und Totengräber, deren etwas prolliger Dialog über den Weg eines Königs durch den Magen eines Bettlers oder wer fester als Maurer, Schiffsbaumeister oder Zimmermann baut, den vorläufigen Endpunkt der Dessauer Hamletschleife beschreibt. Danach wird das Tischtuch hochgezogen und schließt sich wieder der Eiserne Vorhang. „Das ist nicht und wird niemals gut.“ heißt eine der düsteren Erkenntnisse dieses Abends, demzufolge das auch nicht das Ende sein kann.'' schreibt Stefan Bock am 6. April 2022 auf KULTURA-EXTRA