''Das mit dem "Gott, sag, warum hast du mich verlassen" treibt die Hauptfigur, eine in ihrer Schaffens- sowie personellen Krise wirkende oder gewürgt habende Regisseurin namens Karin um - dieses Bewusste zu ergründen, nimmt sie sich inmitten ihrer Selbstsuche den zufällig (wie sie) von irgendeiner Bischofskonferenz irgendwohin (nachhause oder so) zurückgekehrten und verwitweten Evangelistenpfarrer Ericsson zur Brust, auf dass der ihr zu dem sie arg umhertreibenden Bibelthema professionelle Auskunft geben soll. Die zwei erwachs'nen Töchter (hochgrandios gespielt von Inga Busch als Inga und Christine Groß als Margarete oder Magdalena oder irgend so was anderes mit M) sind außerdem vorhanden. Und das Ganze hat der Pollesch so erdacht, dass Karin sowie Ericsson, sie freilich mehr als er, sich permanent in einem Alptraum aufzuhalten gedenken, wo sie ihren jeweiligen Denk-/ Gedankenmüll aus sich heraus sondern, was insgesamt zu einem kaum zu bändigenden Lustspiel (Boulevard halt) kulminiert.

Allein schon wegen Busch, Claessens, Groß, Rois wird/ wurde alles das zu einem absoluten Seh- und Hörvergnügen. Zudem sang der Mädchenchor der Sing-Akademie zu Berlin ein Kyrie/ Christe eleison derart engelgleich, dass einem fast die Tränen in den Augen standen. Supernonsensstück, super verpackt (Bühne von Hartmut Meyer und Kostüme von Sabine Fleck) und super inszeniert!!!'' schreibt Andre Sokolowski am 8. Juli 2023 auf KULTURA-EXTRA

Zum besseren Verständnis der knapp 90 Minuten empfiehlt es sich, das Interview zu kennen, das Rois der SZ-Rubrik Panorama wenige Tage vor der Premiere gab: „Die fetzigen, tagesaktuellen Themen, das können gerne die anderen machen. (…) Die Themen, die sozusagen auf der Straße liegen, haben mich noch nie interessiert. Ich mochte es schon immer, mich an Projekte zu hängen, denen gerade niemand eine große Zukunft voraussagt.“ Getreu dieser Programmatik verschanzen sich Rois und ihr Co-Star Benny Claessens, der nach dem kurzfristigen Ausstieg vor der Sardanapal-Premiere wieder frisch und munter an Bord ist, im Kosmos der frühen Ingmar Bergman-Filme. Ihr verbales Ping-Pong, in das punktuell auch die Pollesch-Veteraninnen Christine Groß und Inga Busch eingebunden sind, kreist um Motive aus den Filmen „Licht im Winter“, „Herbstsonate“ oder „Wie im Spiegel“.

Die großen Bergman-Themen Depression, Selbstzweifel, Einsamkeit und vor allem das existentielle Ringen der Hauptfigur Pastor Ericsson aus dem Film „Licht im Winter“ werden verzwergt. Ein paar Bröckchen werfen Pollesch und sein Team ihrem Publikum hin. Diverse Anspielungen gibt es z.B. auf seinen „Persona“-Film und sein Steuerverfahren in Schweden, vor dem er ans Residenztheater flüchtete. Die Promi-Schauspieler*innen werfen sich ein paar Bälle zu, das ist aber weder witzig noch anregend oder gar tiefschürfend. Aber da Rois endlich wieder auf der Bühne zu sehen ist und die Latte nach einem mäßig gelungenen Theatertreffen nicht mehr hoch liegt, werden ihre routinierte Darbietung und die gesamte Inszenierung vom Premierenpublikum freudig beklatscht.

Nach dem langen Kreisen um den Bergman-Kosmos und theologische Fragen lässt das Quartett den Abend mit etwas Slapstick und Hoppsen auf Bürostühlen (Bühne: Hartmut Meyer), auch der Mädchenchor der Sing-Akademie zu Berlin hat unter dem Tschador und zur Gitarrenbegleitung von Fabian Haag noch ein paar Auftritte. Das „Kyrie“ singen die Mädchen wirklich schön, wenigstens das muss man dem ansonsten enttäuschenden Abend attestieren.

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''Von der Frage nach Erlösung, nach der Einsamkeit Jesu, geht es zur Hoffnungslosigkeit des Menschen an sich: "Aber Pastor Ericsson, wenn es sowas wie Erlösung gibt – warum sieht dann da draußen niemand erlöst aus? Aber es ist ein interessanter Gedanke: Die Hoffnungslosigkeit löst sich nicht auf, sondern du akzeptierst sie als dein Leben. Und damit wird sie etwas Lebendiges."

Sophie Rois' Figur, die hier mit dem Pastor an der Rampe sitzt, stellt sich als Karin Bergman vor. Und spätestens hier fällt für viele der Groschen: René Pollesch arbeitet sich an diesem Abend nicht nur am christlichen Glauben ab, sondern zu größeren Teilen am Leben und Werk von Ingmar Bergman. Der Film- und Theaterregisseur ist bekanntlich in einer furchtbar strengen, protestantischen Pfarrersfamilie aufgewachsen, Karin war der Name seiner Mutter. Und Pastor Ericsson heißt der Protagonist im zweiten Teil von Bergmans Glaubenstrilogie "Licht im Winter" aus dem Jahr 1962.'' schreibt Barbara Behrendt auf rbbKultur