''Die Attraktion der aktuellen Lindenoper-Produktion des vorletzten Musiktheaters aus der Feder Leoš Janáčeks sind Simon Rattle und die Staatskapelle Berlin. Dieses Gespann ist diesbezüglich aufeinander eingeschworen - auch Jenůfa und Katja Kabanowa sowie Aus einem Totenhaus wurden bereits von beiden referenzwürdig zum Klingen gebracht; und zählt man schlussendlich Das schlaue Füchslein, was der Rattle mit den Philharmonikern zudem aufführte, mit dazu, wird man getrost bestätigt haben können, dass Sir Simon höchstwahrscheinlich einer der vorzüglichsten Kenner und Könner insbesondere der Opern dieses Tschechen ist! Dabei ist ausgerechnet Věc Makropulos die von den Janáček-Opern sperrigste, kantigste, ungeschmeidigste und unnahbarste, und der Hörer braucht schon lange, um sich mit ihr erst mal etwas anzufreunden, um die "wahrhaftigen" Stellen in ihr anzunehmen resp. zu begreifen; und es geht zwar ziemlich ehrlich und auch ohne jede Süßeleien in dem dreiaktigen Brocken zu, allein - die merkwürdige Kälte, die sich um die Hauptprotagonistin spinnt und die im Dauerkühlzustand mein Herz herausfordernderweise attackiert, schafft schon dann stählerne Distanz. Das könnte wiederum der Grund gewesen sein, weswegen Regisseur Claus Guth, der für so komplizierten Psychokram prädestinierteste Sezierer weit und breit, so eine gleißend helle Kühl- oder Erfrierkammer von Bühnenbildner Étienne Plus hinzuerbauen ließ, in der dann überlanges Aus- und Einatmen der derart Konservierten überdeutlich nervte. Marlis Petersen schien für die Hauptrolle der Sängerin Emilia Marty ideal besetzt, denn ihre Stimme ist nicht wirklich schön, hat dafür aber alle Durchschlagskraft und Raffinesse, die dem komplizierten Part sehr, sehr entgegenkommt. Einhellige Begeisterung nach zwei Stunden Premiere.'' schreibt Andre Sokolowski am 14. Februar 2022 auf KULTURA-EXTRA