Das nur eine halbe Stunde kurze Stück „Lib“ beginnt mit den grazilen Posen der Diven: jede kleinste Bewegung sitzt minutiös, aber schon beim Zuschauen wird spürbar, wie viel Selbstkasteiung, Härte und Durchhaltevermögen nötig sind, um dieses Niveau zu erreichen. Die Szenerie wird dadurch aufgelockert, dass plötzlich das haarige Chewbacca-Double aus dem Foyer mit auf die Bühne kommt. Die weiblichen Stars des Hauses verwandeln sich: aus makellosen Ballett-Tänzerinnen, die perfekt einstudierte Bewegungsfolgen präsentieren, werden nun ebenfalls Zottelwesen. Sie setzen sich Perücken auf, lassen sich vom Tanz auf der Spitze in bequemere Modi fallen und sitzen am Ende sehr entspannt als fünf haarige Wesen vorne an der Rampe – Auge in Auge mit dem Publikum. Ekstatisch geht es nach der Pause bei „Strong“ weiter, der ersten Choreographie, die Sharon Eyal für das Berliner Staatsballet entwickelte. Aus der – von den obligatorischen, aufleuchtenden Smartphone-Displays der Unverbesserlichen gestörten – Dunkelheit taucht eine wogende Masse auf. 50 Minuten lang bewegt sich diese zu einer Mensch-Maschine transformierte Gruppe mit minimalistischen, roboterartigen Bewegungen zu Berghain-Techno-Sound. Komplette Kritik mit Bildern

''Das erste Stück des Abends, "LIB" von Alexander Ekman birgt auch ein Sprachspiel in sich, der Titel  kommt von "Liberation", also "Befreiung". Und die Tänzerinnen lösen sich tatsächlich auf sehr kuriose Weise von einer extrem strengen Form. Im ersten Teil dieser Choreographie sieht man vier asketische Damen in engen, hautfarbenen Bodys, die Haare straff nach hinten gebunden, die Gesichter ausdruckslos, die Körper hager, fast skelettös in steif-gliedrigen, winkligen, geometrisch gezirkelten Bewegungen. Sie wirken wie Marionetten und Klone, rigoros und freudlos im Exerzieren ihrer Versteifungen. Bis sich plötzlich ein haariges Monster auf die Bühne wälzt. (...) Die zweite Uraufführung des Abends stammt von der israelischen Choreographin Sharon Eyal, die dem Staatsballett schon vor einem Jahr eines ihrer Erfolgsstücke überlassen hatte, den Publikumsrenner "Half Life". An diesen Erfolg kann sie nun mit "Strong" anknüpfen, denn es ist ihr gelungen, ihren automatengleichen Androiden-Tanz weiter zu entwickeln. Die 17 Tänzerinnen und Tänzer zuckeln in schwarzen Dessous-ähnlichen Netz- und Latexkostümen wieder wie Roboter über die Bühne – die Körper in Vollspannung, jeder Muskel verhärtet im eckigen Ruckeln, jedes Körpergelenk verdreht – faszinierend, wie die Tänzer diese extreme mechanische, monotone, technoide Leiber-Maschinerie durchhalten.'' schreibt Frank Schmid auf rbbKultur