''Regisseur Bartlett Sher hält das Spätrenaissance-Mantua für einen Vorschein der Weimarer Republik. Kreischrote Wandgemälde von George Grosz oder Otto Dix schmücken die Palastwände des schwerenöterischen Herzogs. Hofnarr Rigoletto ist sein Spion mit expressionistischer Kriegsbemalung. Der leichte "Berlin Babylon"-Anstrich scheint allzu berechnet und draufgesetzt. Die Aufführung ist mit links gemacht und verbindet sich mit dem Werk kein bisschen. (...) Regelmäßig lädt die Staatsoper bekannte Leute für ein "Probedirigat auf Engagement" ein; schließlich sucht man auf mittlere bis kurze Sicht einen Nachfolger für Daniel Barenboim. Dabei bevorzugt man interessanterweise Dirigenten fast ohne Opern-Erfahrung. Was in der Vergangenheit z.B. bei Gustavo Dudamel und Alondra de la Parra zu schlimmsten Bauchlandungen führte. So auch hier. Die Staatskapelle spielt wunderfein; nur wird sie von Andrés Orozco-Estrada in ein festes Bondage-System von Schnüren und Leinen eingesponnen und stranguliert. Orosco-Estrada atmet nicht mit. Eine kurzgehaltene Parlando-Oper ist das Ergebnis. Die schönsten Effekte verpuffen. In der Summe: Ein inszenatorischer Rohrkrepierer, der gutes Geld einbringen mag. Ein operndilettierender Dirigent, der seine großartigen Sänger zur Weißglut treibt. Und Applaus, der entsprechend schütter ausfällt. An diesem George Grosz-Tanz auf dem Vulkan haben sich alle die Finger verbrannt. Nur das Publikum bleibt kalt.'' schreibt Kai Luehrs-Kaiser auf rbbKultur

''Der Rigoletto Bartlett Shers, des ausübenden Regisseurs, entpuppte sich tatsächlich als erwartbar MET-typisches Stehkonzert vom Teuersten und Feinsten, was es so an Bühnenbild (Michael Yeargan) und Kostümen (Catherine Zuber) gab und gibt. Allgegenwärtig scheint das Mantua'sche Festsaalinnere, welches durch modernistisch anmutende "Gobelins" im Malstil von George Grosz etwas geheutigte Abänderung erfährt. Hinein und auch heraus gefahren werden - jeweils dann als Bühne auf der Bühne - Gildas Rigolettokerker und die Mordspelunke von Sparafucile. Und der Chor sowie die Hauptprotagonisten stehen halt dort drinnen irgendwie so rum oder bewegen sich, ganz notgedrungen, etwas hin und her. Falls man so was dann auf der andern Seite des Atlantik gar "Regie" zu nennen pflegt: okay. Aber dorthin wandert die Produktion demnächst nun mal genauso wie sie war und ist; und Schluss. (...) Den für mich stärksten Eindruck hinterlässt Jan Martinik (= Sparafucile, der Auftragsmörder). Schon wie er "aus dem Nebel kommend" auftritt und mit welcher aasigen Präsenz, stimmlich UND darstellerisch, er diese Nicht-nur-Nebenrolle meistert: Gänsehaut beim Zusehen/Zuhören!! Die Herren vom Staatsopernchor und die Staatskapelle Berlin singen und musizieren italienischer als italienisch - Andrés Orozsco-Estrada dirigiert das Alles schmissig und auch ziemlich effizient.'' schreibt Andre Sokolowski am 3. Juni 2019 auf KULTURA-EXTRA