''Es fing damit an, dass Doug mit seinem Geigenbogen die tiefste der vier Kontrabasssaiten (tontechnisch verstärkt) an-strich, ja und es hörte sich beinahe wie das legendäre Auftakt-Es-Dur aus dem Rheingold-Vorspiel an - ich selbst hab' zwar kein absolutes Gehör, bin mir also im Nachhinein nicht sicher, ob es wirklich Es-Dur war, aber es hatte schon etwas von alledem. Meg ihrerseits trat etwas später auf und tat sich unterschiedlich ausdrucksstark und temperamentdosiert auf einer unsichtbaren Linie von Dougs Monstergeige mehr fort- als wieder zu ihm hinbewegen. Dann gesellte sich Mariana unauffällig zu ihrem aufgeklappten Salonflügel und fuhrwerkte in dessem Inneren, also unterhalb des Klavierdeckels, an den Hämmerchen herum - und plötzlich zog die Meg eine überlange dünne Metallschnur aus dem offenen Flügel und erzeugte sodurch einen an die Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik gemahnenden extraordinären Klang; das überraschte, und wie!

So ähnlich ging's dann weiter... In Erinnerung blieb mir besonders, in Bezug auf Meg, wie sie sich (Klang- und Themenwechsel in dem Stück) ganz unbefangen und recht locker wie in einem Jazzkeller verhielt; der gute Doug lieferte dementsprechend stimmungsvoll Gezupftes - aber auch, wie sie, als kniete sie vor einem Grabstein, traurige oder verzweifelte Momente ihres Lebens nachempfand. Auch absolvierte sie "Ballettübungen" an der Bühnenrückwand, wo sie sich an der verkleideten Strom- oder Wasserleitung, die in dem Moment wie 'ne Ballettstange aussah, zu schaffen machte; dann trat sie erst mal ab - und in der Zwischenzeit absolvierten die beiden Musiker sportive Solo-Einlagen (Doug auf dem Rücken liegend, seinen Kontrabass wie eine Geliebte über sich positioniert; Mariana fast ganzkörperlich in das Innere des Flügels vorübergehend verschwindend), das sah schon sehr, sehr komisch aus; ja und sie machten dazu natürlich auch entsprechende Musik...'' schreibt Andre Sokolowski 31. Januar 2024 auf KULTURA-EXTRA