''Wir (als anfangs ahnungsloses Publikum) werden zum Mit-Bestandteil einer Mitmach-Show, und können uns vor allem der hochsuggestiven Sinnlichkeit von Pech, der erst mal eine halbe Stunde lang mit mir & dir & uns & euch interagiert also sich personell beschäftigt, nicht entziehen. Er hat vorzugshalber in der ersten Sitzreihe seinen performativen Arbeitsplatz. Links neben ihm "benutzt" er ganz spontan Marianne als sein Mitspiel-Opfer - die "muss" auf die Bühne, um dort Louis´ Tanzschuhe verschiedentlich, und höchstwahrscheinlich analog diverser Tanzschrittaufeinanderfolgen, zu positionieren; prima macht sie das: Applaus!  Dann tritt Barrucand mit dem Spinett auf und spielt auf ihm (höchstwahrscheinlich:) Werkdetails von Jean-Baptiste Lully (des Haus- und Hofmusikers von Ludwig XIV.) - Pech alias Louis XIV. stößt zu ihm, legt sich später unter das Spinett... und Barrucand knipst schlussendlich das Licht aus.  Zwischen all dem Entertainment und der mundgerechten Plapperei wird auszughaft aus Louis´ "Dekret zur Regelung des Umgangs mit Sklaven in den französischen Kolonien" zitiert. DAS wäre übrigens der eigentliche Orlin-Anlass gewesen, dieses Stück dann überhaupt gemacht zu haben. Und gefühlter Maßen geriet die geistige Verursacherin ihres eigenen Projektes mehr und mehr auf konzeptionellen Schlingerkurs, was "es" gesamtkunstwerkig leider etwas scheitern ließ.'' schreibt Andre Sokolowski am 20. August 2018 auf KULTURA-EXTRA