So gelöst und fröhlich habe ich Gorki-Intendantin Shermin Langhoff lange nicht gesehen: lauthals stimmt sie in den Schluss-Song „Don´t stop believing“ ein, einen 80er Jahre-Hit der US-Band Journey. Von ihrem Lieblingsplatz direkt vor der Bühnenrampe aus macht sie ihre gewohnten Ansagen, lobt ihr Gorki-Publikum für seine Begeisterungsfähigkeit und lädt in den Garten, um die Sommerpause einzuläuten.

Der zweistündige Abend ist ein buntes Sammelsurium, in dem sich die vier einfach mal an E-Gitarre und Schlagzeug oder als Stand-up-Comedian ausprobieren. Einen roten Faden oder eine klare Dramaturgie wird man vergeblich suchen, auch die Tonlage switcht munter hin und her zwischen ziemlich albern und melancholisch-ernster Hommage an die Mütter und Schwestern des Quartetts zum Finale.

„Ciao“ ist ein Abend, der den Jungs und dem harten Kern der Gorki-Community einfach nur Spaß machen soll und die Reihen schließt: Frontal wendet sich Emre Aksızoğlu in seinem Stand-up-Solo an die CDU von Kultursenator Joe Chialo. Wo soll er hin, falls Langhoffs Intendanz in zwei Jahren nicht verlängert werden sollte? Nach diesem politischen Appell, das postmigrantische Theater zu erhalten, geht es aber gleich mit den nächsten Gags im Fips Asmussen-Stil weiter.

Viele Themen, die das Gorki und sein Publikum umtreiben, werden an diesem musikalischen „Ciao“-Abend angetippt: von Queerness bis Integration von Minderheiten, vom Gefühl, nicht dazu zu gehören bis zu toxischer Männlichkeit. Ironisch wird immer wieder darauf angespielt, dass Jonas Dassler die meisten Soli bekommt, den größten Sexappeal hat, der einzige Hetero-Cis-Mann ohne Migrationshintergrund ist und viele wohl nur seinetwegen ins Theater gekommen sind.

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