Staatstheater Cottbus

''Szenenweise taucht aus dem bunten Reigen immer auch wieder der berlinernde Schwejk Voigt auf, der hier von allen mal gespielt wird und mit seinem Knastkumpel Kalle den Einbruch ins Polizeirevier beratschlagt oder am Bett des totkranken Mädchens, das bei seiner Schwester wohnt, Geschichten erzählt. Das eigentliche Korpus Delikti, die Hauptmannsuniform, schwebt irgendwann, von allen wie eine Puppe geführt, leer über die Bühne. Des Kaisers neue Kleider führt dazu Torben Appel auf, der sich oben frei, wie eine Marionette an Fäden hängt. Voigt will irgendwo hingehören als Mensch. Aber erst kommt der Mensch und dann die Menschenordnung, heißt es im Stück. Gegen dieses Prinzip spielt die Inszenierung munter an, ohne dabei den Ernst der Geschichte zu vergessen.

Zu einer Toneinspielung aus dem Off wird ein Late-Night-Talk von 1993 bei Thomas Gottschalk mit dem Kritiker Joachim Kaiser und dem berühmten Schauspieler Heinz Rühmann, Darsteller des Wilhelm Voigt in der Verfilmung von 1956, mit großen Pappköpfen nachgespielt. Kaiser sagt hier schwärmerisch über Rühmann, der als Staatsschauspieler auch unter den Nazis weiter Karriere machte: „Der war ein Deutscher, wie Gott ihn träumt, richtig zivil, lustig…“ usw. und konnte somit „zum Ausdruck sozusagen deutscher Kunst werden“. Da schließt sich der Kreis zur Widmung auf dem Theaterportal.

Hartmanns Inszenierung endet, leise angesungen vom ganzen Ensemble, mit dem Rühmann-Klassiker „Wozu ist die Straße da? Zum Marschieren!“, der 1943 bei der Beschallung des Massenmords an Juden im KZ Majdanek eine eher unzivil unrühmliche Rolle spielte.'' schreibt Stefan Bock am 2. Oktober 2025 auf KULTURA-EXTRA

Sebastian Hartmann wäre nicht Sebastian Hartmann, wenn er Carl Zuckmayers Komödie über Wilhelm Voigt, der den Militarismus des Kaiserreichs bloßlegte, einfach nachspielen würde. Er versucht sich an der Dekonstruktion, doch leider bleibt es beim Versuch.

Gemeinsam mit seinen acht Spieler*innen stürzt er sich auf Slapstick und Klamauk. Das Portal der Cottbuser Bühne wird im Saal 1:1 als Guckkasten-Bühne nachgebaut und an diesem Abend für ein Kasperletheater mit Pappköpfen genutzt. Es werden ausgiebig Dialekte imitiert, wie zuletzt auch in Parizeks Burgtheater-Produktion „Die letzten Tage der Menschheit“ und einige im Publikum klatschen sich auch auf die Schenkel.

Doch konzeptionell bleibt dieser Abend dünn. Gerade als es interessant zu werden beginnt und sich aus dem Modus von Probebühnen-Späßen lösen könnte, endet der „Hauptmann von Köpenick“ nach 100 Minuten unvermittelt. Kurz blitzt auf, was aus dem Abend werden könnte, als drei Ensemble-Mitglieder unter ihren überdimensionalen Pappmaché-Köpfen eine Szene aus dem Talk-TV der 1990er nachspielten. Thomas Gottschalk hatte Publikumsliebling Heinz Rühmann, der den „Hauptmann“ in der berühmtesten, BRD-typisch biederen Verfilmung von 1956 mimte, und SZ-Kritikerlegende Joachim Kaiser geladen. Sehr entlarvend, wie Kaiser den Vorzeige-Schauspieler der Nazi-Film-Produktion als „zivilen Deutschen“ abfeierte und gegen jede Empirie weißwusch. 

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