Turandot

Bewertung und Kritik zu

TURANDOT – Staatsoper Stuttgart

Premiere: 7. Juni 2026
Von: Giacomo Puccini
Sparte: Oper

Künstlerisches Team

Musikalische Leitung: Valerio Galli
Inszenierung: Anna-Sophie Mahler
Bühne: Katrin Connan
Kostüme: Pascale Martin, Katrin Connan
Choreografie: Ivan Estegneev
Video: Georg Lendorff
Licht: Valentin Däumler
Chor & Kinderchor: Bernhard Moncado
Dramaturgie: Ingo Gerlach

Ensemble

Ewa Vesin – Turandot
Heinz Göhrig – Altoum
Adam Palka – Timur
Diego Godoy – Calaf
Esther Dierkes – Liu
Shigeo Ishino – Ping
Alberto Robert – Pang
Joseph Tancredi – Pong
Jaewoung Lee – Mandarin

Chor & Orchester

Kinderchor der Staatsoper Stuttgart
Staatsopernchor Stuttgart
Staatsorchester Stuttgart

Über die Inszenierung

Anna-Sophie Mahler nähert sich Puccinis „Turandot“ mit einem klaren, psychologisch fokussierten Blick. Die Inszenierung löst sich von exotisierenden Klischees und legt den Schwerpunkt auf Machtstrukturen, emotionale Kälte und die Frage nach Identität und Freiheit. Turandot erscheint nicht als bloße Eisprinzessin, sondern als komplexe Figur zwischen Trauma, Selbstbehauptung und gesellschaftlicher Erwartung.

Katrin Connans Bühne schafft einen abstrakten, zugleich kraftvollen Raum, der zwischen Ritual, Gewalt und Intimität changiert. Die Kostüme von Pascale Martin und Katrin Connan verbinden historische Anklänge mit modernen Linien und unterstreichen die Distanz und Härte der höfischen Welt. Die Videoarbeiten von Georg Lendorff erweitern die Inszenierung um atmosphärische Ebenen, während Valentin Däumlers Licht präzise emotionale Kontraste setzt.

Besondere Aspekte dieser Produktion

eine psychologisch präzise, klischeefreie Lesart von Puccinis Oper
eine starke visuelle Gestaltung zwischen Ritual und Abstraktion
ein Ensemble, das vokale Kraft und darstellerische Intensität verbindet
eine musikalisch spannungsvolle Interpretation unter Valerio Galli
eine Inszenierung, die Macht, Angst und Befreiung neu verhandelt

Die Produktion zeigt, wie „Turandot“ jenseits exotisierender Traditionen als modernes, emotional vielschichtiges Musiktheater funktionieren kann.

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KULTURA-EXTRA

Rätselraten und Liebestod

1 Stunde her.

Kritik

''In einer modernen Lesart wäre das Schicksal der chinesischen Prinzessin die Tragödie einer Frau, deren Stolz gebrochen wird wie der von Shakespeares gezähmter Widerspenstiger, und die ihre Unabhängigkeit und Selbstbestimmung verliert. Eine solche Interpretation unterläuft Anna-Sophie Mahler durch die Parallelisierung zu Isoldes Liebestod, die nur funktioniert, wenn man Turandots Bekehrung und ihre Liebe zu dem „unbekannten Prinzen“ ernst nimmt, oder – so ist es wohl gemeint – die aufopferungsbereite Liu zur eigentlichen Hauptfigur macht.

So interessant, in seiner Rätselhaftigkeit aber auch anfechtbar die Inszenierung ist, so grandios sind die Sängerinnen und Sänger, allen voran der chilenische Tenor Diego Godoy in der Rolle des Calaf, Esther Dierkes als Liu und die Polin Ewa Vesin in der schon an mehreren Häusern gesungenen Titelrolle der Turandot.

Der italienische Puccini-Spezialist Valerio Galli hatte das Staatsorchester fest im Griff und erhielt für seine kraftvolle, erstaunlich unsentimentale Interpretation reichlich Applaus. Überhaupt: musikalisch ist diese Turandot rundum im wörtlichen Sinne erstklassig. Sie muss sch vor keiner Konkurrenz verstecken.'' schreibt Thomas Rothschild am 8. Juni 2026 auf KULTURA-EXTRA

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