Das Publikum im Kreuzberger HAU 1 erlebt ein Monumental-Rock-Konzert, das mit beachtlicher Dezibel-Stärke vor den Video-Arrangements von Komposter live performt wird. In ihrem gewohnten Stil, der im deutschen Sprachraum mit Rammstein vergleichbar ist und seit drei Jahrzehnten immer wieder für Wirbel und Provokationen sorgt, spielen sie mit der NS-Ästhetik: Zu martialischen Klängen lassen sie protzige Trutzburgen über die Leinwand flimmern. Gebrochen wird dies durch Europa-Karten, auf denen die Namen von KZs aufschimmern, oder durch eine lange Litanei von deutschen Firmen, die Zwangsarbeiter beschäftigt haben oder in die Rüstungsproduktion verstrickt waren. In einem ähnlich hämmernden Duktus wie Laibach treten nach den einzelnen Rock-Nummern einige Performer*innen an die Rampe und wechseln sich darin ab, (meist autobiographische) Texte von Heiner Müller ins Publikum zu deklamieren. Oft geht es auch hier um düstere Themen: die Ausgrenzung, die er als Kind erlebte, als er mit den Eltern als Fremder aus Sachsen nach Mecklenburg kam, die letzten Kriegswochen, die Müller beim Volkssturm erlebte, die Verbrechen und Ruinen. Zwischen all dem lauten, kraftmeiernden Wumms der Musiker*innen und der geballten Ladung Heiner Müller-Pessimismus, die mit Bildern aus seinem Fotoalbum, ein paar Fremdtexten von Bertolt Brecht und Werken von Gottfried Helnwein angereichert werden, bleibt wenig Raum für Nuancen und neue Erkenntnisse. Komplette Kritik mit Bildern

''Zwar fehlte hochbedauerlicherweise Müllers Herakles 2 oder die Hydra, die von Susanne Sachsse, der Frontfrau von LAIBACH, performt werden sollte - doch die Künstlerin war gestern Nachmittag (weil sie sich plötzlich mit Corona infizierte) nicht vor Ort; wir wünschen ihr recht baldige Genesung! Milan Fras tat uns (uns Deutsche) gleich von Anfang an "Ordnung und Disziplin" mit seiner hochgefährlich tiefen Stimme attestieren. Live sangen obendrein die hochgeniale Agnes Mann und ihr nicht minder genialer Sängerkollege Cveto Kobal das eine oder andre Lied zu Müller-Texten, außerdem tat Mann diverse Müller's rezitieren. Musikalisch war der Anderthalbstünder eine schon ziemlich imposante Wucht: Die Schlagzeuger der dreiköpfigen Formation The Stroj dominierten das, was außerdem mit einem Salonflügel, einem Synthesizer, einer E-Gitarre und einem Streichquartett mit "klassischen" 2 Geigen, 1 Bratsche sowie 1 Cello unterhalb des allzu Lauten hörbar wurde. Ja und ganz zum Schluss - nach dem Verklingen des Applaus' - las Special Guest Peter Mlakar, seines Zeichens Philosoph, Schriftsteller, Musiker, Performer und Mitglied des Kunstkollektivs Neue Slowenische Kunst, uns "folgsamen" und "obrigkeitshörigen" Deutschen noch mal richtig die Leviten... Ziemlich lustiges Gesamtkunstwerk.'' schreibt Andre Sokolowski am 28. März 2022 auf KULTURA-EXTRA