''Gerade weil Christian Spuck nicht der Versuchung erlegen ist, die Musik zu bebildern, gelingt ihm das große existenzielle Drama. Es gelingt ihm, uns an die für uns Menschen unfassbare Tatsache heranzuführen, dass wir alle sterben werden, früher oder später.

Als Gesamtkunstwerk besticht dieser Abend im Schrecken über das bevorstehende Ende. Das ist eine dunkle Messe voller Trauer und Tragik, voller Verlorenheit und Fassungslosigkeit, auch ein Erzählen von der Einsamkeit im Sterben. Immer wieder sind einzelne Tänzerinnen völlig allein zu sehen oder ersterben förmlich in der Hebung durch ihre Partner. Am Ende senkt sich die massige Decke herab – es gibt hier kein Entrinnen, auch wenig Trost und kaum Hoffnung. Das in dieser eindrucksvollen Konsequenz zu zeigen, ist mutig.'' schreibt Frank Schmid auf rbbKultur'

Bevor Christoph Spuck seine Intendanz beim Staatsballett in der nächsten Spielzeit antreten und eine „Bovary“-Neuinszenierung zeigen wird, stellt er sich dem Berliner Publikum bereits mit einem wuchtigen Gesamtkunstwerk vor: seine Zürcher „Messa da Requiem“ (2016), wo er aktuell noch Ballett-Direktor ist, hat er mit dem kompletten Ballett-Ensemble und dem Rundfunkchor neu einstudiert.

Menschentrauben ballen sich auf Christian Schmidts karger Bühne, Martin Gebhardts düstere Lichtregie verstärkt diesen Eindruck von Enge und Beklommenheit. Im Zentrum des 90minütigen Abends steht ganz klar Giuseppe Verdis meisterhafte Komposition. Das „Dies irae“ donnert fulminant, auch sonst gönnt die Komposition den Sänger*innen und Tänzer*innen kaum eine Atempause.

Tänzerisch beeindruckt vor allem das fast ständige Fließen und Wogen der Menschenmassen auf der Bühne. Chor und Ballett-Ensemble formieren sich meist zu Gruppenszenen, durch die Spuck seine Bewegungsmuster wellenartig mit für diesen Abend charakteristischen ausladenden, expressiven Arm- und Handbewegungen hindurchrauschen. Für wenige Soli und häufigere Duette, die meist in klassische Hebeszenen der Partnerinnen münden, schälen sich Tänzer*innen aus dem Pulk, in den sie zurückkehren.

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''Im Zentrum des an sich von Spuck, also als Ganzes, ziemlich gut dahingestellten und geführten Personals standen ganz zweifelsohne die Sängerinnen und Sänger des Rundfunkchors Berlin. Wer dieses sängerische Bollwerk (Einstudierung: Justus Barleben) freihaus für seine szenischen Ideen zur Verfügung hat, hat mindestens dann schon die halbe Miete wieder rein! Das Verdi-Requiem zählt zum Standard-Repertoire dieses Weltklassechores, also liefert er es (wie gewohnt) perfekt und raumfüllender Maßen ab; das war und ist (wie eh und je) nicht steigerungsfähig.

Das Vokalquartett entsprach dem hohen Anspruch an das Musikalische - es sangen Olesya Golovneva, Annika Schlicht, Andrei Danilov, Lawson Anderson. Allesamt: genial. Der Dirigent Nicholas Carter vermochte es, den ganzen Laden überwiegend pannenlos zusammenzuhalten, das Orchester der Deutschen Oper Berlin war jedenfalls gut drauf. Halten wir nochmals fest: Muskalisch top, choreografisch flop.'' Andre Sokolowski am 18. April 2023 auf KULTURA-EXTRA