Dass die Autorin die Kniffe dieses Handwerks beherrscht, beweist sie in ihrem Drama „Die Verstreuten“. Wie aus dem Lehrbuch für Creative Writing steuern die Dialoge mit präzisem Timing auf Pointen zu. Streitgespräche des Quintetts aus kranker, alternder Mutter (Josefin Platt) und ihren vier quer über Europa verstreuten, erwachsenen Töchtern wechseln sich mit Monologen ab, in denen jede einzelne mehr über ihren Hintergrund erzählt und Tiefenschärfe bekommt. Selten kann man an einem Theaterabend so gut studieren, wie eine Autorin mit bekannten Instrumenten aus dem Baukasten ihr Stück entwickelt.

Die Uraufführung von „Die Verstreuten“ im Neuen Haus des Berliner Ensembles lebt davon, dass Regisseurin Laura Linnenbaum mit fünf erstklassigen Spielerinnen und einigen Aushängeschildern des Hauses arbeiten konnte. Das Pointen-Ping-Pong und die schwesterlichen Rangkämpfe münden im Lauf der knapp zwei Stunden in den Aufeinanderprall sehr konträrer Gesellschaftsentwürfe und Weltbilder. Exemplarisch demonstriert dieser Abend die Gräben, die sich in der Polykrise der vergangenen Jahre vertieft haben und oft zum Scheitern der Kommunikation und dem Ende von Freundschaften/familiären Beziehungen führen.

Trotz des zu plakativen Endes, das alle Töchter im Regen stehen lässt, sind „Die Verstreuten“ ein Positivbeispiel, wie ein sichtlich am Reißbrett entwickeltes Drama zu aktuellen Diskursthemen dank handwerklicher Exzellenz der Autorin und eines starken Ensembles, das die Typen als kantige Figuren zum Leben erweckt, gelingen kann.

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