Radialsystem V - Berlin

''Performt wird im Radialsystem, und der imposante Bühenaufbau (Szenografie von Eric da Costa) besteht aus einer überdimensionalen und zusammenklappbaren "Luftmatratze" (assoziativ gemeint), welche aus einer schwer aussehenden Materie zu bestehen scheint und an deren Seiten Verschlusseinrichtungen für verschiedene Ketten, die von oben herabbaumeln, befestigt sind. Die hierfür notwendige Seiltechnik bedienen Margarida Ralha und Roger Madureira. Also ziemlich auffällig und aufwändig das Ganze. Die Massiv-Matratze, die zu Beginn am Boden liegt, wird nach und nach durch Seilwinden emporgewuchtet, erst das Kopfteil, später das Mittelteil, und am Schluss klappt die Matratze vom Kopfteil her zum Fußteil über und sieht aus wie quasi zusammengeklappt.

Das ist das eigentliche Bewegungs-, Handlungs oder vorübergehende Aufenthaltsfeld von Ana de Oliveira e Silva, Baxi Ostrowski, Daniel Seabra, Inês Cóias, Izabel Nejur, Margarida Montenÿ und Marta Cardoso, die am Anfang ihrer Performance, jede/r für sich, buchstäblich in den Seilen hängen und sich dort artistisch in stets wechselnde Körperpositionen begeben - sobald sie damit fertig sind, versuchen sie die sich immer weiter hochsteilende Matratze zu erklimmen, lassen sich gelegentlich dann wieder herunterfallen, wiederholen das Ganze usw. usf.; alles unter dem stumpfsinnigen Elektro-Einheitssound, mit dem mich Gonçalo Alegria zu malträtieren versucht; eine akustische Qual sondergleichen.'' schreibt Andre Sokolowski am 25. August 2026 auf KULTURA-EXTRA

Ein sehr diverser Cast aus Performerinnen und Performern mit und ohne Einschränkung, mit normschönen Körpern oder etwas mehr Gewicht findet sich unabhängig von ihrer persönlichen Konstitution in derselben Lage wieder. Einige Zentimenter über dem Boden baumeln sie im ersten Bild an langen, von der Decke hängenden Haken und Seilen und strampeln hilflos. Erst als sie sich in ihr Schicksal ergeben und mit den natürlichen Bewegungen mitschwingen, geraten sie in einen eleganteren Flow.

Eine weitere Herausforderung, an der sie scheitern, ist die rampenartige Schräg-Konstruktion, an der sie sich festklammern und immer wieder abrutschen. Das schließlich halbnackte Ensemble wirkt in den eindrucksvollsten Momenten wie Fliegen oder Wespen, die in eine Falle geraten sind und immer wieder gegen die Glaswand anrennen.

Hinweisschilder am Eingang wiesen zwar auf das für Performances ohnehin obligatorische Verbot von Film- und Videoaufnahmen aus. Ärgerlich war, dass sich niemand um die Einhaltung kümmerte. Fast schon demonstrativ filmte eine Zuschauerin mehrfach und oft minutenlang deutlich sichtbar Passagen mit, insbesondere auch in denen das Ensemble halbnackt und besonders schutzlos ausgeliefert war. Hier sollten die Veranstalter dringend nachdenken, wie solch übergriffiges Verhalten künftig gestoppt wird, vor allem da es sich nicht um eine kurze Situation, sondern eine wiederkehrende, auch aus größerer Entfernung von meinem Platz aus eindeutig erkennbare Grenzverletzung handelte. 

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